close
close

“El Instituto de Cine será desguazado” « Diario La Capital de Mar del Plata

Por Agustín Argento

Solo las clases adineradas y los grandes productores podrán filmar en la Argentina en el escenario actual si no invierten en cultura es una de las consideraciones de Israel Adrián Caetanouno de los directores de cine argentino más relevantes de los últimos 30 años y que se estrena este martes”Caminar‘, su nuevo volumen, de Netflix.

El instituto de cine es desechado. Siento mucho que no tenga la fuerza que solía tener. todos somos de ahide (Leonardo) Favio a Lucrecia (Martel) o (Pablo) Trapero. Me preocupa que las nuevas generaciones no tengan esta oportunidad y ese cine quedará definitivamente en manos de los ricos o de la clase alta”, dijo Caetano a Télam.

Nacido en Montevideo pero radicado en Argentina, el director con películas de culto como “Pizza, birra y faso” (compartida con Bruno Stagnaro), “Bolivia” y “Francia” volvió a sus orígenes de bajo presupuesto con “Togo”, el “de todos modos”. , con o sin Neflix”.

“Empecé a pensar en una película que pudiera hacer sin tener a nadie a mi alrededor. Lo escribí y como tenía un enlace a Netflix, pensé en ver si podía usarlo. Sin Netflix, tal vez hubiera habido más valor de producción, hubiera tomado más tiempo y hubiera habido más complicaciones, pero yo quería filmar”, dijo.

Con el protagonista de diego tambien (“Okupas”), el regreso de Caetano al cine después de “El otro hermano” (2015), cuenta Quince días en la vida de “Togo”, un asistente de auto que es amenazado por una banda de narcos que quieren quitarle el bloqueo. para expandir su negocio. Con tintes de thriller, el director de “Tumberos” y “Puerta 7” apela a su famoso heroísmo de la gran ciudad tipo de occidentalen que esto Vagabundo Tiene que lidiar con un joven que lo quiere descentrar.

“El western se trata de personas que defienden el territorio que les pertenece. También es alguien que dice no a lo ya establecido, es alguien que se enfrenta a la ley, y en un lugar sin ley es la ley de la selva”, dijo el director.

El fenómeno de los auxiliares de coche en Uruguay es muy especial -explicó desde el germen de la historia- no es lo mismo que en Argentina, son una clase social con una especie de mendicidad furtiva. No está organizado. Son como una sociedad paralela en funcionamiento de gente de la calle.“.

Togo tiene un pasado que quiere rectificar. Con una esposa fallecida y una hija en rehabilitación, se encuentra con la aparición de Mercedes, una adolescente de clase alta con problemas psiquiátricos que encuentra una forma arriesgada de libertad en él y en su trabajo de cuidador de autos.

“Problemas psiquiátricos en Uruguay no eres menor de edad Tenemos la tasa de suicidios más alta de América Latina; son el país con mayor uso relativo de antidepresivos. Entonces, cuando caminas por las calles de Montevideo, te encuentras con personas cuya marginación no está necesariamente relacionada con la pobreza, sino más bien con problemas de salud mental”, dijo Caetano.

Pero a pesar del pesimismo que parece emanar de las palabras del director, todas sus películas dejan un rayo de esperanza que el propio director quiere subrayar: “Creo en la imagen del héroe. Creo que hay dos formas de construir un producto artístico: cómo quieres que sea el mundo o cómo tienes que retratar lo miserable que es. Me gusta un poco más el primero. Me baso en la realidad, pero creo que sí. Alguien que lo está pasando mal no tiene ganas de ver películas, lo está pasando mal“.

“Creo que es el instinto más noble que tenemos como humanos lo que nos distingue como especie, que gracias a Dios no somos animales obedientes a largo plazo”, agregó. Ella se enfrenta a ese poder que son estos padres que hablan en otro idioma, que no le dan pelota, que no les importa, y que no insisten en que solo quieren darle pastillas a su hija para que se sienta mejor. .

El futuro del cine argentino

Con una filmografía ecléctica e intensa que incluye programas de televisión y videoclips, Caetano no dudó en asegurar que el trabajo del director es “como el de un futbolista, un poco que si no te mueves te cansas” y por eso instó a que espera que el Incaa recupere su papel anterior en el apoyo al cine nacional.

“Hace mucho tiempo que no nos hacemos fuertes y entre 1996 y 2015 el cine argentino estuvo en todos los festivales, cosechando premios y público argentino que quería ver cine argentino, con temas profundos e innovando constantemente, tratando de ser pioneros en esta sana competencia Hoy eso está perdido, está sujeto solo a las plataformas.“, aseguró.

– En 2015 dijiste que el público argentino eligió el cine argentino. Hoy esta frase es muy antigua debido a la gran cantidad de espectadores en la sala.

– Hoy solo podemos hacer películas para las plataformas y eso es porque no hay un apoyo real del gobierno. No digo que nadie venga a regalar dinero, sino a apostar por una cultura. Si no tenemos una política cultural, vamos camino de desaparecer y competir de manera muy desigual. Hoy estamos hablando de “Argentina, 1985” y es uno en un año. Solía ​​haber corrientes. Si no existe esta posibilidad, todo se reduce a los grandes productores, de los cuales hay cinco en Argentina.

– Para evitar que eso suceda, ¿crees que Incaa debería apoyar a los jóvenes cineastas?

– Quitarle el instituto de cine es como quitarle la escuela primaria a los cineastas. Y rendirse a las necesidades del mercado, que tampoco es muy exigente. ¿Cuántas películas sobre temas sociales o políticos puedes encontrar en las plataformas? Muy poco. ¿Y que aborden problemas de clase baja? Menos, casi ninguno, diría yo. Pero bueno, eso no pasaba hace diez años. Ojalá se revierta esta situación, ojalá el estado invierta porque cuando el estado invirtió los resultados fueron muy buenos. Toda la gente que filma para las plataformas ha sido capacitada por el estado, y yo me cuento entre ellos.

– ¿Y en cuanto a los temas de las películas?

– Me hablas de una película que se llama “1985” y es una película que tiene que retroceder casi 30 años para desafiar a la sociedad actual. la realidad está lejos de nosotros. Y lo cierto es que siempre son las clases bajas las que han alimentado el cine con temas mucho más interesantes que las clases medias. Hablo de Favio, pero puedo hablar de muchas películas que hicieron cine que desafió a la sociedad. Bruno’s, (Daniel) Burman, todos somos de allí. Entonces negar eso y no defenderlo… Pero bueno, tener un cineasta al frente del Instituto de Cine en tiempos de pandemia y no tener una estrategia para sostenerlo nos ha echado para atrás. Y aunque haya problemas económicos, la cultura es lo de menos.

– ¿Qué crees que puede pasar con el auge de las plataformas?

– Hay esa fantasía de que ahora que hay plataformas, hay trabajo para todo, y El trabajo privado es muy selectivo. El estado debe promover la culturaDe lo contrario solo haremos cine comercial y tendremos nuestro lugar entre la meritocracia de las productoras o plataformas que quieran hacer bien los deberes. Se está perdiendo la democracia del cine, eso era lo más bonito que teníamos en la Argentina.

teléfono

Tags:

Add a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *