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Estrenos online: Athena Review, de Romain Gavras (Netflix)

Apenas unas semanas después de su paso por la competencia internacional del Festival de Cine de Venecia, ya está llegando a las pantallas del mundo, vía Netflix, ATENEA, mezcla de thriller y cine bélico, se centra en el conflicto entre la policía y los vecinos de un popular barrio de las afueras de París, que lleva el nombre de la película. Es una película social violenta en formato de película bélica, construida a base de largas y espectaculares secuencias, pero también con algunos defectos estilísticos que acaban convirtiéndola en una especie de videojuego de acción realista.

La historia comienza en pleno apogeo, y aunque la historia no se cuenta estrictamente en tiempo real, solo pasan unas pocas horas entre el principio y el final. Los primeros once minutos son los mejores y más intensos. Comienzan con Abdel (Dali Benssalah), un soldado francés, que sale de una comisaría e intenta calmar a la gente allí reunida para quejarse de la muerte de un niño en la zona que es su hermano. Pero Karim (Sami Slimane), otro hermano del chico fallecido, no piensa lo mismo que Abdel (el parecido con los nombres bíblicos no es casualidad) y lanza una bomba molotov al departamento, iniciando el caos que se genera en todo el departamento. la película se extenderá. . .

Estos primeros once minutos involucran el robo de la estación de policía, los enfrentamientos con la fuerza, la fuga y la toma armada de los edificios de Athena a la espera de lo que literalmente parece una invasión de la policía armada. Karim es el líder de este movimiento, pero Abdel -más religioso, policiaco y abierto al diálogo y al entendimiento- intenta calmar las olas. No serán los únicos conflictos, ni siquiera los únicos hermanos peleándose entre sí, ya que también estará el mayor de todos, Moktar (Ouassini Embarek), un traficante de drogas que trabaja en el barrio y sólo se preocupa por sacar algo. fuera de allí con su dinero y sus bienes. O al menos ocultarlo bien.

Habrá otros ángulos que se sumarán a esta cadena de planos secuenciales a través de los cuales se cuenta la historia. Uno es el de un policía que se pierde solo en medio de la noche y en los oscuros pasillos tratando de retomar el complejo y es tomado como rehén. También están los residentes de Athena tratando de evacuar, lo cual no es fácil en medio del caos. Y los líderes religiosos que quieren hacer acuerdos pacíficos pero no están consiguiendo mucho. Y la amenaza de bandas antiinmigrantes de extrema derecha y algún personaje misterioso que no sabe realmente lo que quiere.

Dirigida por Gavras, un director con amplia experiencia en videoclips, la película parece ser una actualización estilística de las películas de su padre Costa Gavras a los tiempos y modos contemporáneos. Sí Z tenía una trama política espesa en modo película de acción, ATENEA Va mucho más allá y lo hace a través de la elección del formato del videojuego. Y el conflicto entre los hermanos es propio de una tragedia griega, no pocas veces viniendo de un cineasta de este origen familiar, incluso dependiendo del nombre del barrio donde transcurre esta “guerra civil”.

La referencia a los juegos. OBLIGACIONES No es solo por el formato de caos, la configuración de la secuencia y la confrontación constante entre diferentes “jugadores”, con muchos NPC corriendo, sino que eventualmente la verdadera sensación de peligro desaparece y más que balas, lo que parecen ser fuegos artificiales digitales circulan en los escenarios, pues todo sería sólo una puesta en escena de auténtico caos.

Aquí es donde la película comienza a debilitarse. No en su ritmo, sino en las convenciones formales y literarias con las que organiza su segunda mitad. Las posiciones “políticas” de los hermanos se diferencian convenientemente para representar todo un arco ideológico posible, mientras que las fuerzas policiales -a excepción del rehén en cuestión, que, tras una breve pausa, es el centro de la segunda escalada de intensidad de la película- quedan como votos fuera del off E incluso cuando la cámara se ralentiza un poco y las secuencias se ralentizan, el diálogo y la actuación aún mantendrán un nivel de desesperación que está claro que nunca volverá a haber tantos gritos e intensidad.

el guion de ATENEA fue escrito por Gavras y Ladj Ly, el director de Los Miserables, otra película sobre enfrentamientos entre policías y jóvenes de barrios marginales, basada en un acto de “mano dura” de las autoridades. Este circunscribe su acción a un edificio municipal y se extiende aquí a un complejo de edificios (tipo Lugano I y II) que puede ser una trampa mortal no solo para los policías que intentan entrar y controlarlo, sino también para quienes lo hacen en vivo. allá.

La idea de ambas películas es similar: la violencia policial descontrolada y desregulada genera reacciones de este tipo, y la mediación no es posible si no aparecen los responsables. La película mantendrá algunas “sorpresas” al respecto hasta el final (sorpresas, que son, digamos, una forma de “patear el balón”, para usar una metáfora del fútbol) y manipular a los personajes para lograr situaciones de extrema intensidad, estas son no siempre es necesario. Pero al igual que los videojuegos de guerra efectivos, la acción nunca se detiene del todo, la tensión nunca disminuye, y los 90 minutos pueden verse como una secuencia de guerra única y violenta… con un solo vecindario como telón de fondo. No es una película sutil o inteligente, sino que plantea un problema social muy real y lo resuelve con fuerza.



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