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Joyce Carol Oates, la madre de Marilyn de Netflix, defiende a ‘Blonde’

Estadounidense Joyce Carol Oates (Lockport, 1938), el autor de la novela “Blonde”, es uno de esos escritores cuyo nombre ha estado flotando en el bombo del Nobel durante décadas. Si no lo ha conseguido a estas alturas no es porque no haya producido una enorme cantidad de trabajo -sus oponentes que lo han hecho, y son muchos, dirán que es excesivamente voluminoso, que tiene al menos tres editoriales que publicar su narrativa, su poesía y sus obras más experimentales a raíz de unas dos o tres publicaciones al año, “demasiado” -y meticulosamente literarias. El libro que está en el origen de lLa película de Andrew Dominic que causó tal revuelo fue lanzado en los Estados Unidos en 2000 con críticas mixtas.

Por un lado, fue una de las favoritas del Pulitzer que ganó Premio Nacional del Libro y fue aclamado como otro ejemplo de la gran novela estadounidense, una entelequia hasta ahora reservada solo para ellos, los novelistas masculinos. Por otro lado, entre otros, recibió una bofetada masiva de la “madre de todos los críticos”, la todopoderosa Michiko Kakutani de The New York Times —no dejen que el nombre japonés los confunda, es estadounidense—, quien co-defendió la novela con unos términos muy similares a los que ahora se utilizan para la película, y alegaciones de tener el “propósito mercenario de verter sensacionalismo en la historia” por Marilyn

Entre la niña y el mito

Cuando Oates publicó su novela, llevaba algún tiempo persiguiendo al fantasma de Marilyn. En concreto, se le había aparecido en 2015 a través de una foto en la que la joven Norma Jeane, una estudiante de secundaria que acababa de ganar un concurso de belleza, soñaba con un futuro lejos de imaginar en qué se convertiría. En ese desfase, la niña que fue y el mito de usar, tirar y destruir en que se convirtió finalmente formó esta terrorífica novela.

En una entrevista con la revista Time, Oates explicó que quería hacer algo con Blonde que Melville hizo con Moby Dick. Ambos son epopeyas, con un sacrificio ritualizado en su interior. La ballena es víctima de la naturaleza, la otra víctima de las fantasías masculinas del siglo XX sacralizadas por el sistema de Hollywood. En la novela esto está perfectamente claro. Oates escribió un cuento de hadas gótico ficticio que termina maly en el prólogo se especifica claramente, porque ya entonces, hace 20 años, cuando no leíamos tan literalmente como ahora, sabía que no se interpretaría bien.

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Otro gran defecto de Oates para sus críticos es su uso directo y doloroso de la fuerza¿Quizás porque es una mujer? El estadounidense debe algunas de las páginas de lectura más insoportables sobre el tema y sus consecuencias. El tema de la violación moldea obsesivamente sus historias. Para Oates -una mujer de aspecto delicado con cara de bruja buena- la violación es el pecado original de las relaciones entre hombres y mujeres. esa es su idea Si somos las víctimas, ¿por qué no hemos de ser los dueños de la historia? Fue acusado de “gore”, sus intenciones reducidas a mero espectáculo e incomprendido. Hace 20 años, cuando aún faltaba mucho para “Me Too”, reveló proféticamente el manejo obsceno de los cuerpos de las actrices por parte de productores no deseados.

Hay que añadir que es un mujer muy valiente que ha construido incansablemente su obra y que, si bien no ayudó a escribir la película de Dominik, fue la primera en saltar a la palestra en Twitter —no solo Oates escribe libros incansablemente, tuitea como una ametralladora— para defenderse aquí?: La espantosa explotación de Marilyn, por John F. Kennedy entre otros, es bien conocida por sus biógrafos, pero el tratamiento en pantalla es difícil de ver para algunos espectadores, por lo que sugieren que no lo vean”, escribió con ironía. Solo hay una manera de hacer un juicio correcto: leer y ver.

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